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URBAN REVOLUTION BIKE TOUR POBLENOU

URBAN REVOLUTION BIKE TOUR POBLENOU

Route created&published by N.Brizuela Price 0 €
Created: 29/04/14 lang: Español Topic(s): Architecture
Places: Poblenou-Forum-Villa Olimpica Distance: 0 Km. Media: Bicycle
Keywords: Tour objetivo, guiado en bicicleta por poblenou, forum y villa olimpica, de 2 horas de duracion. Recorriendo los hitos significativos de la arquitectura, arte, grafitti, urban art e historia; revolucion arquitectura; revolution, art, tour, architecture, graffiti, street art, 22@ contacto por web y reservas: steven@pedalbcn.com / / www.pedalbikerental.cc

Description

#9 hitos tour guiado en bicicleta por poblenou 22@, forum y villa olimpica, de 2 horas de duracion. Recorriendo los puntos significativos de la historia, urbanismo, arquitectura y urban art ; comentaremos elementos significativos para comprender los procesos que condujeron desde la ciudad agricola-pesquera, la revolucion industrial, la revolucion ideologica y cambio de paradigma, la guerra civil; el franquismo, el desarrollismo y la revolucion tecnologica. .

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  • Spot 1 00_www.pedalbikerental.com >> start 11.00am >>>> steven@pedalbcn.com

    00_www.pedalbikerental.com >> start 11.00am >>>> steven@pedalbcn.com

    Published by on 29/04/14
    Location: Poblenou-Forum-Villa Olimpica
     
    INDICE
     
    Recorriendo 9 hitos significativos de la arquitectura, urbanismo, arte e historia
     
    01_ANARQUISMO_Can Felipe-B.Durruti-C.Modernista-Los Federales VIEW SPOTEDIT SPOTDELETE
     
    02_PESCADORES_Pl.Prim_E.Cavet _contextoVIEW SPOTEDIT SPOTDELETE
     
    3.0_REVOLUCION (?): Saladrigas, Viviendas Populares. Palo Alto VIEW SPOTEDIT SPOTDELETE
     
    4.0_GATEDCOMMUNITY o PAISAJISMO METAFORICO? Diagonal Mar VIEW SPOTEDIT SPOTDELETE
     
    5.0_FORUM CULTURA Marca BARCELONA VIEW SPOTEDIT SPOTDELETE
     
    6.0_ARTE URBANO: La escosesa-Parque Central-Me-Moai VIEW SPOTEDIT SPOTDELETE
     
    7.0_22@HUB - Ferrater - Jardin Baas - Pompi Tic VIEW SPOTEDIT SPOTDELETE
     
    8.0_ICARIA: Villa olimpica-Cementerio VIEW SPOTEDIT SPOTDELETE
     
    09_COOPERATIVISMO y modernismo; la rambla
     
  • Spot 2 01_ANARQUISMO_Can Felipe-B.Durruti-C.Modernista-Los Federales

    01_ANARQUISMO_Can Felipe-B.Durruti-C.Modernista-Los Federales

    Published by on 29/04/14
    Location:
    1.1. CAN FELIPE-ARQUITECTURA INDUSTRIAL_(antigua fábrica CATEX) y chimenea.  Pallars 249-277 / antiguo de Valencia 28-40.CAN FELIPE nacio en 1856, como empresa de blanqueo de tejidos propiedad del insutrial Felip Ferrando. En 1956 experimento una renovacion importante; en 1991 fue remodelado como centro civico.  El edificio actual, construido 1885, es un interesante ejemplo de arquitectura industrial (tipología de fábrica de pisos) correspondiente a una segunda generación de esta tipología de edificios. La remodelación (por el arquitecto JL Mateo 1989) es también un  interesante ejemplo de intervención en la transformación de un edificio industrial. El edificio, de un claro lenguaje de arquitectura nórdica, se compone de dos cuerpos de planta baja y tres plantas piso acabadas con mansarda. Destaca el número y dimensiones de las aberturas que permiten una gran entrada de luz en el interior y la amplitud de las plantas diáfanas. Parece ser que en esta fábrica había trabajado Buenaventura Durruti..." (BD)Participó en la huelga general revolucionaria de 1917 como militante de la UGT, de la que sería expulsado por defender posiciones revolucionarias. Se trasladó en 1920 a Barcelona, donde se afilió a la CNT. En 1922 formó junto con Joan García Oliver, Francisco Ascaso y Ricardo Sanz el grupo «Los Solidarios», con el que perpetró un atraco al Banco de España de Gijón en 1923...  "Ficha 110 .
     
    1.2. "COMEDORES" DE CAN FELIPA . Pallars 249-273 / Marià Aguiló 17-25 . Anterior a 1918 y posiblemente del maestro de obras Josep Masdeu , este edificio formaba parte del complejo fabril que la familia Vilà poseía el Poblenou. tiene planta rectangular y muy alargada y presenta planta baja y un piso . La cubierta está resuelta con una serie de vueltas de ladrillo de plano , que quedan reflejadas en el módulo de fachada . De clara influencia modernista , la composición de las fachadas
    se basa en una alternancia de pilastras y grandes ventanales con paramentos revestidos con una sutil combinación de estucos de diferentes texturas ( desde enlucidos hasta abuixardats ) que imitan elementos de piedra y con elementos ornamentales de piedra artificial . Se observa un interesante medallón con la inscripción 17 , correspondiente al mismo número de la fachada la calle Marià Aguiló y el arranque de un arco desaparecido hoy en día.
     
    1.3. LOS FEDERALES: Edificio desarrollado en planta baja y una planta piso, aunque en fachada se marcan dos niveles . La composición de fachada se basa en tres ejes de aberturas que , en la planta principal , se agrupan mediante una losa continua de balcón que potencia la horizontalidad del edificio . La existencia de este balcón permitiría confirmar el uso original del edificio como centro social más que como vivienda . En la planta baja se abren tres grandes aberturas de arco escarzano - aunque actualmente desfiguradas - , mientras que en la superior se abren ventanas .
     
    En cuanto al programa ornamental , éste queda claramente definido por la estética modernista como lo evidencia la intensa decoración escultórica de temática floral que enmarca las aberturas , las cámaras de ventilación , las cartelas del balcón y el característico remate de líneas ondulantes que enfatiza el eje central creando un elemento a modo de frontón pero en continuidad con el paramento de fachada .
    El paramento de fachada imita sillares abujardados limitado a los extremos por piezas - sillares de mayor dimensión. En la planta baja , como es habitual , el paramento se diferencia disponiendo el estuco en un despiece horizontal . Interiormente el edificio se encuentra muy transformado y en un estado de conservación de importante deterioro . La planta baja , habilitada como aparcamiento, es una planta libre con pilares de fundición . La planta superior , de doble altura , confirma el origen de centro social .
     
     
  • Spot 3 02_PESCADORES_Pl.Prim_E.Cavet _contexto

    02_PESCADORES_Pl.Prim_E.Cavet _contexto

    Published by on 29/04/14
    Location:
    _2.1. PLAZA PRIM__Interesante espacio urbano rodeado la edificaciones del un cierto regusto popular , entre las que destacan las que la cierran por el lado de levante y algunas del lado norte que dan al barrio un carácter aún más popular . Cabe destacar los espléndidos ejemplares de ombúes plantados en medio de la plaza . Las edificaciones de la isla plaza Prim, Fernando Poo , Vidal y Valenciano y Laberinto mantienen , a pesar de la reforma en la planta baja al lado que da a la plaza Prim , sus características la arquitectura popular y , teniendo en cuenta su estado de conservación , se consideraría adecuado protegerlas por sus semejanzas con la arquitectura de la isla vecina .Han ido desapareciendo , debido a su mal estado de conservación , las edificaciones que conformaban el lado norte de la plaza ( calle Fernando Poo ) .Todo que están destinadas a familias de pescadores , la leyenda cuenta que estas casas fueron habitadas por algunos socialistas utópicos , seguidores de las ideas del Étienne Cabet , autor del libro Viaje a Icaria que tuvo algunos seguidores en Barcelona , entre ellos Narcís Monturiol .////////La Plaza Prim se urbanizó el año 1856. Federalistas y republicanos, honraron así al General que, en 1868, acabó con el absolutismo de Isabel II. Tres ombús procedentes de la pampa ARGENTINA embellecen la Plaza Prim.Nominada inicialmente como Placeta Isabel eventualmente se la llamó plaza de San Francisco y después que el general Prim muriera en un atentado, hacia el año 1870, los vecinos progresistas del barrio rebautizaron con su nombre. Se cree que en este zona vivieron los “Icarianos” a finales del siglo XIX, Según la leyenda, en esta plaza vivió un grupo de seguidores del socialista utópico francés Étienne Cabet.__ 
    _2.2. CABET Y EL SOCIALISMO UTOPICO_Etienne Cabet era un comunista-demócrata. Para Cabet la democracia completa era el comunismo. No hace falta una revolución sino que se llega al comunismo por propio.convencimiento. No quiere violencia ni lucha de la clase obrera sino un proceso “predicando con el ejemplo” para convencer a la gente. Queria eliminar la propiedad privada y el dinero. Las ideas de Cabet fueron “importadas” a Cataluña por el inventor Narcís Monturiol a través del semanario La Fraternitat. Un grupo de catalanes, entre los que se encontraban Joan Monturiol (hermano de Narcís), Pere Montaldo y Joan Rovira se desplazaron a Nauvoo (Illinois) para ayudar al viejo Cabet a fundar Icaria en tierras norteamericanas. Se dice que Montaldo
  • Spot 4 3.0_REVOLUCION (?): Saladrigas, Viviendas Populares. Palo Alto

    3.0_REVOLUCION (?): Saladrigas, Viviendas Populares. Palo Alto

    Published by on 30/04/14
    Location:

     

     
    3.1. CAL SALADRIGAS_Complejo industrial dedicado al blanqueo y estampado de tejidos, construido en 1884 por Antoni Saladrigas; Ejemplo tipo de fabrica de pisos; Desde 2004 alberga una biblioteca municipal y un casal para gente mayor . Lleva el nombre de Manuel Arranz en homenaje al profesor, historiador y archivero que fue miembro fundador del Ateneo Popular La Flor de Mayo y miembro y presidente del Archivo Histórico del Poblenou. El proyecto lo han llevado a cabo los arquitectos Moisés Gallego-Tomás Morató. Han proyectado un espacio donde la biblioteca comparte edificio con el Centro de Imaginería Festiva iris. Ocupa un espacio de más de 1500 m2 distribuidos en dos plantas. En la planta baja, se encuentra el servicio de préstamo, la prensa diaria y la sala de actos. En la primera planta, se encuentra el fondo de libros, revistas, audiovisuales, área infantil, el espacio multimedia, el servicio Internet y +, el servicio de información y la zona de acceso Wi-Fi. La biblioteca Poblenou-Manuel Arranz, aprovechando su vecindad con el Centro de Imaginería Festiva,
      
     3.2.VIVIENDAS POPULARES_Taulat 272_290_Viviendas populares en la revolucion industrial_Pellaires 9-12>Viviendas clase media comerciantes - revolucion industrial> Passatge Llimona; Islas Ferrater
      
    3.3.PALO ALTO_Conjunto industrial establecido en 1884 por Ramon Gal y Joan Puigsech, obra del arquitcto Antoni Vila y Bruguera, En los años 70' se dividio en distintos talleres que son ocupados actualmente por despachos de diseño y arquitectura. El conjunto lo forman varia naves con cubierta a 2 aguas, de distintas alturas, que van desde la planta baja hasta pb+2, estan ubicadas tanto en el perimetro como en el interior de una parcela rectangular, formado pequeños patios de distintas escalas por los que se accede a las edificaciones. Fachadas muy sencillas, definidas por una alternanza de pilastras y vacios que se rebajan trabajados con obra vista, paramento liso y estucado.

     

     

     

  • Spot 5 4.0_GATEDCOMMUNITY o PAISAJISMO METAFORICO? Diagonal Mar

    4.0_GATEDCOMMUNITY o PAISAJISMO METAFORICO? Diagonal Mar

    Published by on 30/04/14
    Location:
    4.1. TORRE AGUAS ANTIAEREA_La torre fue construida en 1881 bajo proyecto del arquitecto Pere Falqués i Urpí (Barcelona, 1850-1916) con el fin de extraer agua subterránea del delta del Besòs y bombearla hasta un depósito a 50 metros de de altura que, por la teoría de los vasos comunicantes, suministrara agua potable. De hecho el suministro comenzó en 1882, pero la repentina salinidad del agua motivó que en 1884 se interrumpe el consumo humano. El complejo se aprovechó durante casi un siglo (1895-1990) para llevar agua a la antigua industria metalúrgica Macosa, fusionada con La Maquinista en 1989 y adquirida posteriormente por Gec Alsthom en 1991, en que se trasladó a Santa Perpètua de Mogoda.En cuanto a la rehabilitación ésta ha sido hecha cuidando todos los detalles del proyecto original, restaurando el cuerpo de la torre ladrillo a ladrillo, manteniendo la bóveda catalana en el interior, recomponiendo con fidelidad los escalones, las ventanas y las barandillas y recuperando un curioso reloj en lo alto de la torre, que no indica las horas sino la cantidad. En la guerra civil funciono una bateria antiaerea.
    4.2. PARQUE DIAGONAL MAR - PAISAJISMO METAFORICO_2002_El equipo formado por el matrimonio Enric Miralles y Benedetta Tagliabue llegaron, con la ejecución del Parque de la Diagonal Mar en 2002, a la culminación de la idea de arquitectura innovadora y sostenible. Situado en la nueva Barcelona del Fòrum, en los terrenos de una antigua fábrica, este parque de 14 hectáreas se distribuye en siete grandes espacios. Cada espacio pretende despertar evocaciones diferentes. Una gran zona de juegos infantiles, una pasarela elevada sobre el agua, el lago con esculturas que expulsan agua vaporizada, las estructuras de tubos ondulantes, la gran plaza central, etc, son áreas claramente diferenciadas pero siempre cohesionadas por un elemento común: el agua.
    "4.3. URBANISMO DISGREGADO_ISLA DE LA LUZ_2006_Se trata de un conjunto de edificios de promoción pública. El proyecto, diseñado por los arquitectos Ignacio Paricio, Lluís Clotet, Jordi Julián, Javier Baquero y Ricardo Vázquez fue apreciado por el jurado “como un conjunto especialmente adaptado a las condiciones del lugar, el litoral de Barcelona“. Con amplias terrazas para ser disfrutadas, al decir de sus diseñadores. Concepto_La propuesta renuncia claramente a la obsesión compositiva por la esbeltez ya que las torres aprovechan la máxima ocupación en planta para favorecer la versatilidad. El exceso de edificabilidad que resultaría si las tres torres fueran iguales, se reduce y se ajusta mediante unas excavaciones intencionadas en las zonas sin vistas al mar o bien en los puntos de mayor proximidad entre las torres. Fachada
    Uno de los elementos fundamentales para estas viviendas, son las persianas correderas de aluminio, en un generoso espacio intermedio entre el interior y el exterior. Estas persianas toman además un papel fundamental en la imagen que el edificio ofrece de sí mismo al exterior. Al tratarse de persianas correderas y de lamas orientables a gusto del consumidor estas nunca ocupan la misma disposición en fachada haciendo que la imagen del edificio nunca sea la misma. Las lamas orientables logran que mediante un juego de sombras cada módulo de persiana parezca tener una tonalidad distinta mientras que de noche filtra la iluminación que se desprende desde las viviendas al exterior.mediante un juego de sombras cada módulo de persiana parezca tener una tonalidad distinta mientras que de noche filtra la iluminación que se desprende desde las viviendas al exterior."

     

     

     

  • Spot 6 5.0_FORUM CULTURA Marca BARCELONA

    5.0_FORUM CULTURA Marca BARCELONA

    Published by on 30/04/14
    Location:
     
    5.1. Forum MARCA MATEO_"UNA EXCEPCION " Edificio CCIB_  "El CCIB es un proyecto de Josep Lluís Mateo cuya intención es la de representar una excepción." El Centro de Convenciones Internacional de Barcelona se compone de una gran sala (15.000 m², 80 metros de luz estructurales) que puede ser dividido y un bloque para servicios asociados que mira al mar. El salón es tanto la estructura y la abstracción, las conversaciones de bloque exterior al mar y el cielo. La estructura es una partitura musical de referencia. El clima, la luz (y lo contrario, la sombra) y el sonido (y su silencio frente), han dado forma a la trama. Los flujos (de personas y de los líquidos que son similares), las masas y la arquitectura que aparece (y con frecuencia) desaparece en medio de ellos.   
    5.2. Forum MARCA HERZOG AND DE MEURON_"AGUA, LUZ Y REFLEJOS" A diferencia de sus anteriores obras, esta vez Herzog & De Meuron parecen haber jugado menos con la piel del edificio para concentrarse más en su peculiar volumen azul de estructura rugosa. Para ellos, este cuerpo triangular no nació del capricho ni mucho menos de un alarde de imaginación. Por el contrario, el dúo suizo sostiene que esta forma es una consecuencia directa de la trama urbana de la zona. La idea de los arquitectos suizos Herzog & de Meuron consistía en envolver el techo del edificio de manera que diera la sensación de reflejos de agua. Así, la Plaza con sus generosos paseos irradia en color de plata (acero refinado, pulido), el auditorio subterráneo, con un aforo para 3.200 espectadores, luce mayoritariamente en azul (acero refinado, color INOX-SPECTRAL) y la capilla nupcial brilla en un radiante dorado (acero inoxidable metalizado con nitrito de titanio).
    Un desafío especial consistió en dar forma a los 28.000 elementos triangulares del techo: el patrón estampado pasa de un triángulo a otro, desplegándose en más de 14.000 m² en una renovación constante - cada triángulo es único. Para ello se ha empleando acero inoxidable de alta calidad
    La otra gran idea madre del proyecto se relaciona con el espacio público. El edificio fue pensado casi como un foro, en el sentido más clásico de la palabra, es decir como lugar de encuentro. Y esta decisión también está muy asociada al carácter de la ciudad.   
    5.3. Forum MARCA TUSQUETS_ "PROA DE GRAN NAVIO" Hotel princess_Autor: Oscar Tusquets Blanca Colaboradores:Coordinador: Carles DíazDirector del proyecto: Andrés Monzú  Interiorista: Fernanda HannahEstructura: Enric Torrent y Jesús Jimémez Superficie construida: 18.000 m2Altura: 107 m"En el arranque de la avenida más larga y representativa de Barcelona, un solar acabado en punta, como la proa de un gran navío. Este emplazamiento exigía un edificio de clara identidad. El plan urbanístico imponía una torre de 25 plantas. Sin embargo, la edificabilidad permitida no admitía ocupar todo el solar a toda altura. Acertadamente, ya que aparecería una torre muy rechoncha, como casi todas las de la ciudad.    Por esto propusimos  dividir la gran torre en dos: en dos torres muy esbeltas, parecidas pero diferentes, comunicadas solamente por un puente con las paredes y pavimentos de vidrio. La grieta que se abre entre las torres rompe la fachada orientada a Norte de la Diagonal, interrumpe el largo paramento en sombra y proyecta una franja de sol sobre la avenida."   
    5.4. Edificio Telefonica EMBA_Estudi Massip-Bosch Arquitectes; "ESTRUCTURA CASCARA "
    La volumetría del edificio viene dada por su situación urbana.  Su línea romboidal sigue las líneas del Ensanche Barcelonés,  que definen la parcela, y su altura de 110 metros es nuestra 
    respuesta a la voluntad de marcar el origen de la Avenida  Diagonal como un referente en la ciudad de Barcelona.  Observe que el edificio se ve desde el otro extremo de la 
    Diagonal, en la Zona Universitaria, convirtiéndose en un hito  que marca la llegada del Ensanche al mar ya desde la entrada  a Barcelona desde Tarragona  La fachada del edificio es un muro cortina de vidrio serigrafiado  en blanco, porque queríamos que este hito fuese una presencia 
    cambiante con la luz y el clima. Esto se consigue con el color  blanco, que refleja las diferentes tonalidades del ambiente..."
     
  • Spot 7 6.0_ARTE URBANO: La escosesa-Parque Central-Me-Moai

    6.0_ARTE URBANO: La escosesa-Parque Central-Me-Moai

    Published by on 30/04/14
    Location:
    6.1_LA ESCOSESA: ESPACIO CREATIVO o  Blockbusting...Frente a la parada de bus, lo que antes era el gran complejo de La Escocesa tiene ahora la puerta pintada de colores. No funciona el timbre, pero los colores son la muestra de que hay vida....  abre la puerta...Tras la persiana, sigue en pie lo que fuera La Escocesa, la fábrica de producción textil fundada en 1852. El complejo traslada a quien lo ve a la revolución industrial sin ni siquiera abrir un libro...Desde 1999, La Escocesa funciona como espacio creativo. Primero, una nave que congregaba a colectivos y a artistas, y ahora como fábrica de creación que pertenece al ayuntamiento y que gestiona la Associació d'Idees. Marco Noris, artista visual, dice que los creadores llegaron al Poblenou porque se les echó del centro. En La Escocesa se congregaron hasta 100 artistas, pero los vientos especulativos llegaron a la fábrica....En el 2006, quisieron también echarlos. Una inmobiliaria adquirió el complejo y proyectó viviendas de lujo. El barrio se puso en pie de guerra. Otra nave industrial estaba a punto de ser solo papel de periódico. La movilización fue tanta que el ayuntamiento adquirió dos de las naves y las catalogó como patrimonio industrial. Las otras naves pertenecen ahora a un banco....A esos dos años de lucha, que en este caso acabó con victoria, se sumó una derrota que ahora se ha traducido en un naufragio: «Hay un déficit de espacio para artistas visuales», dice Noris y quizá por eso los creadores se van. Barcelona ya no tiene la fuerza que antaño atrajo a artistas de todas las disciplinas. Berlín, Estambul y Ámsterdam le han ganado la carrera. «La ciudad no supo gestionar el éxito, por incapacidad o por desconocimiento», explica Noris. Una de las causas, de hecho, se asoma por la ventana: la especulación del suelo. Un vecino resistente ha colgado una toalla desgastada en el balcón.Los artistas van y vienen. Ahora hay 25, dice Bela. No hay fronteras entre La Escocesa y el barrio....    
    6.2._PARQUE CENTRAL_o JARDIN FRAGMENTADO jardín sostenible concebido como "punto de encuentro" y "microclima acústico" que juega con luces y sombras y el color lila La idea, según Nouvel, es que el Parc Central sea "un parque de sol en invierno, que comience a cubrirse en primavera y que en verano se convierta en un parque esencialmente de sombras"... "la verdadera inauguración deberá hacerse dentro de cinco años", cuando los árboles y la vegetación hayan crecido lo suficiente y se creen los juegos de luces y sombras que su diseñador ha previsto... el sauce llorón, "un tipo de árbol cuyas raíces buscan el agua freática, que aquí se encuentran a cuatro metros de profundidad".  En la principal isla del Parc Central, además de la llamada Plaza de la Sardana, Nouvel ha dispuesto un "bosque muy bien organizado, porque es obra de un arquitecto francés, nada que ver con el jardín inglés", ha bromeado. Ese bosque combina una alineación de tilos y plátanos entrelazados que en el futuro configurarán una "sala hipóstila" decreciente que finaliza, en un extremo del parque, con una rampa de tierra volcánica, "un paisaje lunar sobre el que se situará una escultura de luz a modo de estrella inaccesible, que será visible desde diferentes puntos de la ciudad". 
    En la segunda isla del parque, el arbolado rodea el edificio de la antigua fábrica Oliva-Artés, cuyo uso está todavía por determinar, y los vestigios, sobre el interrumpido trazado de la calle Pere IV, de lo que fue el tranvía que pasaba por el Poblenou.  Junto a estos "restos arqueológicos", una estructura de nueve parterres llevarán al ciudadano por "un paseo visual y olfativo" por diversas plantas aromáticas.  En ese mismo espacio, la mirada al horizonte ofrece una visión espectacular y privilegiada de un edificio emblemático de otro arquitecto internacional francés, Dominique Perrault, que construye un hotel de 36 plantas en la misma avenida Diagonal. En la tercera área, también dominada por el color lila, el elemento más destacado es un cráter que traslada al visitante por una espiral hasta el "centro de la tierra", donde a través de una instalación telemática podrá conectar con la ciudad ecuatoriana de Guayaquil.  Nouvel ha reconocido que adoptó esta idea del cráter, "una propuesta de los vecinos", por ser "un elemento poético", que conectará en las próximas semanas visualmente con unas instalaciones situadas en la zona del Malecón 2000 de Guayaquil.   
    6.3._HOTEL ME  EURO-MOAI  El Hotel ME
    Según Dominique Perrault,, “todo empezó con una conversación que tuve con el antiguo alcalde de Barcelona, Joan Clos. La idea era desarrollar un distrito, el 22@, y organizarlo urbanísticamente. La situación de esta torre-hotel en el final de la Diagonal, no podía constituir un mayor reto urbanístico: una zona de la ciudad en completa transformación, con un pasado industrial y un futuro basado en el sector servicios y turismo.”
    La interpretación realizada a partir de la “sustancia urbana” construida de Barcelona y su análisis morfológico y estructural, ha conducido, en este caso, a proyectar un edificio cuya base se inserta en una ciudad horizontal y cuyo cuerpo y coronamiento se inscriben en la ciudad vertical, de tal forma que un prisma cúbico se eleva mediante un paralelepípedo de base rectangular que se parte en dos longitudinalmente, quedando una mitad elevada hacia el cielo. Esta ruptura de un bloque geométrico perfecto crea un movimiento de forma y volumen que otorga un sentido urbano a la integración de la torre en la ciudad horizontal: una puerta de veinticinco metros de altura constituye una loggia de entrada para la torre, y un saliente volumétrico que crea una cresta en la silueta de la ciudad vertical. 
    La organización de funciones del edificio es la consecuencia lógica de su situación arquitectónica: así, por un lado, al pie del edificio se sitúan las actividades ligadas al desplazamiento y reagrupación como el vestíbulo del hotel, los restaurantes, los fórums, la piscina, y los bares de día y de noche; y por otro, en el cuerpo del edificio, las habitaciones individuales, dobles o suites, orientadas al mar o a la montaña.  El principio de diseño y de confort característico del hotel consiste en la existencia, en cada una de las habitaciones, de una amplia vista al exterior a modo de gran pantalla colgada sobre el paisaje de la ciudad, la cual se constituye visualmente a partir de una serie de pantallas más pequeñas que conforman un gran muro de imágenes. Este muro-fachada, juega con la luz, que se muestra brillante sobre una cara y sombría sobre la otra, transparente en los ángulos de la torre, y opaca, casi cerrada, a lo largo de las aristas, acabando en encajes en el borde de las terrazas. Como una aguja de metal, la torre centellea en el skyline de Barcelona. Por la noche, la torre se transforma en una lámpara urbana, símbolo luminoso a lo largo de la Diagonal. 
    El restaurante de planta baja destaca por unos vidrios coloreados deslizantes de 5,20 metros de altura en relación a la medida de la fachada y al hall de planta baja para limitar la zona del restaurante. El resultado es un espacio muy flexible que permite crear, según las necesidades, espacios más amplios o más cerrados alrededor de las mesas. La transparencia de los vidrios permite siempre la percepción de la unidad del espacio, mientras que los colores, únicos o superpuestos, crean con las luces y los reflejos, múltiples y agradables efectos cromáticos y perceptivos. El suelo continuo a base de cemento negro opaco, las paredes revestidas de fieltro crudo y el techo micro perforado blanco, mantienen la calidez y el control de la reverberación sonora del espacio. 
    Existen diferentes tipologías de habitaciones, aunque todas tienen en común un gran vidrio transparente sobre el cabezal de la cama para permitir la iluminación natural del baño y la ampliación visual de la habitación. Aquí, más que en otras zonas del hotel, los diferentes módulos de la fachada, transparente, translucida y opaca (tratada con un panel metálico brillante y reflectante, combinado con otros materiales y elementos interiores como el latón o la madera lacada brillante así como los vidrios, los espejos y otros objetos decorativos, diferentes según el tipo y dimensión de habitación), crean múltiples efectos visuales entre el interior de la habitación y el entorno urbano. La idea de capturar imágenes del espacio exterior y trasladarlas al interior de las habitaciones persigue de nuevo el objetivo generador del proyecto: lograr unidad conceptual arquitectónica entre interior y exterior, entre edificio y ciudad.
     
  • Spot 8 7.0_22@HUB - Ferrater - Jardin Baas - Pompi Tic

    7.0_22@HUB - Ferrater - Jardin Baas - Pompi Tic

    Published by on 01/05/14
    Location:
    7.1.HUBS 22@ MEDIAPRO - MIES FERRATER. El edificio se concibe como una primera pieza dentro de una secuencia de edificios situados en el distrito 22@, l. Este edificio recuerda a los primeros rascacielos construidos en acero que surgieron en Estados Unidos y cuya principal figura fue Mies Van Der Rohe, donde la estructura aparte de estabilizar el edificio, cobra protagonismo saliendo al exterior donde compone la fachada con una sincera lógica constructiva. “La geometría de la torre es resultado de resolver el encuentro entre la cuadrícula del Plan Cerdá y la avenida Diagonal.”El edificio, que sigue la alineación marcada por la trama urbana, gira en la cabeza para enfrentarse perpendicularmente y hacer así fachada a la Avenida Diagonal. Dicho giro genera el voladizo de toda la torre sobre la plaza de acceso, que a su vez se crea como prolongación de la calle Bolivia que cruza a tráves de un hueco en el propio edificio.    
    7.2.CAN FRAMIS - JARDIN MELANCOLICO-BAAS -  J.BADIA... Museo que acoge la colección privada de pintura catalana de la Fundación Vila Casas....Todas las intervenciones se materializan con hormigón basto que se funde con los pavimentos...Una capa de pintura gris protege los muros existentes dejándonos ver su textura (ladrillo, piedra, arcos, cicatrices antiguas de ventanas, etc...), formando un collage contemporáneo de texturas, agujeros y tapiados que es reflejo de los diferentes estratos e intervenciones que ha sufrido el edificio a lo largo del tiempo....En el interior la visita se inicia en la cota más alta accediendo desde el ascensor del vestíbulo, consiguiendo así un paseo continuo, de bajada y sin interrupciones del recorrido expositivo. La alta densidad de exposición requerida deja a las escaleras como únicos puntos formales del recorrido....El jardín remarca la cota insólita donde se emplazaba el museo, un metro y medio por debajo del nivel de la trama Cerdà, producto de su implantación anterior y se eleva en sus límites para esconder el tráfico rodado. La hiedra que tapizará todo el pavimento y los álamos blancos ofrecerán una imagen melancólica y decadente que potenciará el contraste con el olor a nuevo del entorno....PROBLEMA JARDIN...."La idea era crear un jardín antiguo, melancólico, en contraste con el entorno moderno del 22@", comenta Jordi Badia. "Por eso en lugar de césped plantamos hiedra, que nos parecía capaz de conseguir esta imagen de tristeza, quietud, antigüedad. Queríamos que la hiedra acabara trepando por los árboles creando un mar de vegetación, con ondas, debajo del cual plantamos bulbos de flores de colores distintos que a medida que se fueran abriendo crearían una sinfonía que haría que el jardín fuera diferente cada semana"...   
    7.3.MEDIA TIC - POMPITIC -Enric Ruiz Geli -  Es un edificio de 8 plantas estructura colgada, planta libre y auditorio. En el frente suroeste utiliza un sistema nube: los cojines se rellenan con una mezcla de aire y nitrógeno que aprovecha la densidad del aire como filtro solar. El el sureste es sistema se abre y cierra como un diafragma: consiste en 3 láminas de EFTE con presión constante y circulación de aire variable entre las cámaras. La lámina interior es transparente, mientras que la intermedia y la interior poseen un patrón que gracias a un sistema neumático se une formando una capa opaca."Los cojines son antiadherentes, lo que permite minimizar sus gasto de limpieza y mantenimiento ya que no se ensucian". Estos sistemas han sido desarrollados por que el estudio de Ruiz Geli, que además a patentado estas soluciones. El edificio tiene 16.000 metros cuadrados y un patio central. La planta baja, sin columnas, se deja abierta al paso peatonal como si fuera una calle. En total tiene ocho plantas más la planta baja. Las tres últimas se destinarán a acoger la Casa de las TIC, . El edificio esta diseñado para lograr la máxima eficiencia energética.  Para conseguirlo utiliza diferentes herramientas ;       "En primer lugar, que el edificio use las energías limpias, de forma que aumentemos la ecoeficiencia reduciendo su consumo. El segundo pilar es que los edificios se conviertan en productores de energía, de forma que pasarían de ser el problema a la solución"..."La tercera premisa es crear edificios con capacidad de almacenaje de energía, en torno a los que aparecería una red inteligente que interrelacionaría todos los inmuebles y depósitos de energía, de forma que vecinos, comunidades, barrios y ayuntamientos compartirían los recursos."
    ..."Jeremy Rifkin defiende que cuando convergen un nuevo modelo de comunicación y un nuevo modelo energético surge un nuevo humanismo. Sucedió con la imprenta y el Renacimiento. Hoy estamos ante formas de comunicación diferentes: MySpace, Twitter, Internet... Si apostamos por este nuevo modelo de energía aparecerá un nuevo humanismo en el que pasaríamos de consumidores a productores, un capitalismo distribuido."

     

     

     

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    8.0_ICARIA: Villa olimpica-Cementerio

    Published by on 01/05/14
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    8.1. VILLA OLIMPICA 1992 - CHIMENEA SOLITARIA.. a Villa Olímpica de Barcelona fue el primer barrio marítimo de Barcelona y cuenta con un nuevo puerto deportivo, un gran paseo marítimo y gran oferta de bares y restaurantes. Fue diseñada por Josep Martorell, Oriol Bohigas, David Mackay y Albert Puigdomènech; y los edificios que la forman son obra de arquitectos ganadores de los premios FAD de arquitectura. La Villa olímpica fue construida con dos objetivos, modernizar este sector urbano y satisfacer las necesidades de alojamiento de los Juegos Olímpicos.....Urbanismo de reconstruccion de ciudad, operacion de construccion de 2000 viviendas sobre un barrio existente y apertura al mar. La trama de la villa olimpica es diferente a la propuesta por cerda; esta formada por "manzanas semi-cerradas" y "calles casi-corredor"-teorizadas por Oriol Bohigas, con tipologias residenciales modernas y libertad compositimar asociada a la creacion de supermanzanas. "La mayoría de proyectos me parecieron bien y aún me lo parecen",  sintetiza el arquitecto Oriol Bohigas ( consejero de Urbanismo del Ayuntamiento de 1984 a 1991) La Vila Olímpica es una de sus favoritas, puesto que, según él, "es uno de los pocos barrios creados de cero que se integró bien al entorno y no degeneró en un espacio de pobreza o marginación". Jordi Borja también valora en positivo la villa de los atletas, porque "antes era un espacio perdido, aislado por las vías de tren y lleno de alcantarillas al aire libre". Comparte a medias la observación de Bohigas sobre su integración, ya que ve al nuevo barrio "bien ligado con el puerto pero no con la zona de Diagonal Mar, donde ha creado guettos".
    "Sin duda lo mejor fue ganar seis kilómetros de playas", asegura Josep Maria Montaner, arquitecto y profesor de la ETSAB, a quien UB y Ayuntamiento acaban de publicar su investigación sobre el 'Modelo Barcelona'. Montaner, bastante crítico con algunas de las herencias olímpicas, también lamenta que el Maremagnum quedara "demasiado comercial" y subraya que las obras de finales de los 80 y principios de los 90 en general tenían "poca sensibilidad medioambiental y de conservación del patrimonio industrial". La Vila Olímpica, en conjunto, le agrada poco: "Sigue mostrando carencias, en especial su falta de vida en la calle y la privatización de muchos interiores y patios de manzana". Los locales comerciales en los bajos de los edificios, a su juicio, "son demasiado grandes y con escalones", algo que propicia poco la atracción de comercios de proximidad. "Sólo salvaría las tres manzanas de Carlos Ferrater, la Vila dels Àrbitres, con fachadas blancas y patios públicos. ¡Pero no soy nada imparcial porque participé en su diseño como asociado!", comenta entre risas.
    La geógrafa Mercè Tatjer, experta en urbanismo barcelonés y activista en temas de conservación patrimonial, señala las "pérdidas irreversibles" que ocasionó la construcción de la Vila Olímpica en los terrenos del antiguo barrio de Icària: "Se arrasó con todo lo que había, sin distinción, y se perdieron edificios muy destacados, como la fábrica de hielo y harina Folch, del siglo XIX, muy sólida". Lamenta que podría haberse reconvertido su uso, pero que "sólo dejaron la chimenea",
     
    8.2. TEMPLO DE LAS 5 RELIGIONES ; El Centro Abraham se construyó para dar acogida a los servicios religiosos de la Villa Olímpica para las cinco confesiones reconocidas por el Comité Olímpico Internacional: católicos, protestantes, islam, budistas, y judíos. El centro se construyó por un acuerdo en que el Ayuntamiento cedió el solar y el arzobispado de Barcelona se hizo cargo de la construcción del templ.....La construcción del templo se encargó a Josep Benedito y Agustí Mateos que lo concretaron en un singular edificio de evocación marina. La planta del edificio en forma de pez, las paredes evocando las velas con un estilizado campanario en forma de mástil, y el techo de la sala principal en forma de barco, son algunos de los elementos más significativos. El reto fue construir un espacio de culto que fuera compatible para todas las religiones que harían uso del edificio. La decoración del espacio principal destinado al culto se resolvió con un mural evocativo de la hospitalidad de Abraham que realizó Josep Maria Riera Aragó.
      
    8.3. CEMENTERIO NEOCLASICO-MASONICO-EGIPCIO Los orígenes del Cementerio de Poblenou (o el cementerio Vell o del Este) se remontan al año 1775, cuando el obispo Josep Climent hizo un primer intento de crear un cementerio, el que sería el primer cementerio fuera de las murallas para enterrar a los Barceloneses. En poco tiempo este camposanto quedó destruido por las tropas napoleónicas por interferir en las estrategias militares de defensa.... De ese primer cementerio hoy en día no queda nada....revolucion indusrial aumento de poblacion...Por ese entonces los pequeños cementerios de las iglesias empezaban a estar repletos, y no era extraño encontrar despojos por el río Besós. La insalubridad empezaba a ser un problema, y fue en 1819 cuando se creó el actual cementerio de Poblenou fomentado por el obispo Pau Sitjar y reconstruido por un arquitecto italiano, Antonio Ginesi, quien, al cabo de cinco años le enterrarían en ese mismo cementerio a la pronta edad de 33 años. Después de su muerte se fueron introduciendo cambios al proyecto inicial para conseguir más rentabilidad del espacio....De estilo neoclásico y con influencias egipcias se dice que, aunque no se tiene constancia de ello, Ginesi podría haber sido masón por la utilización de un símbolo clave como la pirámide. En la fachada principal, a cada lado de la entrada, encontramos unas formas piramidales con una obertura en el centro, el ojo que todo lo ve. La obra fue criticada por su estilo arquitectónico que además estaba dispuesto en cuatro zonas con uniformidad de nichos siguiendo los nuevos valores morales e ideales sociales que se iban imponiendo en la ciudad....La clase burguesa, que quería ostentar hasta después de muerta, requería una zona de panteones y así fue como a mediados del s.XIX se amplió el cementerio para dar lugar a esta necesidad....Por lo que había tres tipos de ubicaciones donde caerse muerto, para los menos pudientes la fosa común era su destino, para la clase media existían los nichos y finalmente para la clase alta se construyeron panteones. Es en esta última zona donde se alza la estatua de “El beso de la muerte”, una de las esculturas más espectaculares del cementerio esculpida en 1930. Está firmada por Jaume Barba aunque se atribuye la autoría a Joan Fontbernat Paituví.... se construyó justo a tiempo para a albergar, el año 1821, los más de seis mil cadáveres fruto de la fiebre amarilla. En recuerdo a la tragedia, podemos observar un monumento, obra también de Ginesi. acía días que me rondaba por la cabeza visitar este recinto...
      
     
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    09_COOPERATIVISMO y modernismo; la rambla

    Published by on 01/05/14
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    9.1.__LA FLOR DE MAIG-HORCA LA COOPERATIVA LA FLOR DE MAIG, un poco de su gran historia...En la entrada de la Flor de Maig, una alegoría del trabajo y el apoyo mutuo...En 1890 dieciseis obreros, muchos de ellos toneleros, fundan en el Poblenou "La Sociedad Cooperativa Obrera de Ahorro y Consumo La Flor de Mayo", que llegará a ser una de las cooperativas más importante del país, con una apotación de 25 ptas. por socio que les sirvió para empezar con la compra de “un banco de madera, un litro de petróleo, un quinqué, un barril grande, un embudo, seis vasos de cristal, un juego de medidas para el litro y una partida de vino común"....Sus fundadores, aficionados al canto coral, le dieron el nombre de una de las más celebres composiciones de Anselm Clavé, La Flor de Mayo, y entre ellos encontramos a toneleros muy activos dentro del movimiento obrero de la época. Pere Rovira, su primer presidente, sería también representante de Sant Martí de Provençals en la Federació de Boters, como Jaume Anglés, que ya mencionamos, cuando tratamos del boletín que publicaban, El Eco de Obreros Toneleros, y que fue participe activo en tal asociación y más adelante en "Solidaridad Obrera"....Primero, la sociedad alquiló un modesto local en el Pasaje Messeguer, pero cuatro años más tarde, compraron unos terrenos en la calle Wad-Ras 195 (actual Doctor Trueta) donde construyeron su local social, la que sería ya para siempre su emblemática sede central...."La Sociedad Cooperativa Obrera de Ahorro y Consumo La Flor de Mayo" seguía, como otras, los principios del cooperativismo del que fueron pioneros los tejedores ingleses de Rochdale, promoviendo el ahorro entre sus asociados, pues comprando al mayor los alimentos ya no estaban condenados a pagar los precios abusivos de los comerciantes del barrio.
    La Cooperativa fue creciendo y abriendo otras sucursales, en el barrio y en otros, a través de la absorción o fusión con otras cooperativas y si en un principio fueron los mismos socios quienes se encargaban de la compra y distribución de los artículos de consumo, se acabó por contratar a trabajadores para su transporte y venta.
    Pero también en el ideal cooperativista figuraba la solidaridad y la ayuda mutua como valores fundamentales, por lo que fueron creando ayudas de auxilio a la vejez y a los imposibilitados para el trabajo. Junto a otras cooperativas fueron los impulsores de la Vil·la de Salut de l'Aliança. Se ocuparon en desarrollar escuelas nocturnas para adultos, preocupados como estaban por la cultura de la clase obrera, con una biblioteca bien equipada, de pedagogía cooperativista, de esperanto, también de actividades de descanso, teatro y café.
    En 1908 la Cooperativa adquirió una finca rústica en Cerdanyola donde construyó una Granja que servía para proveerse de productos frescos, hortalizas y carne, así como de lugar de esparcimiento y descanso.
    Claramente la "Flor de Maig" no era sólo una cooperativa de consumo sino también de producción, aunque de hecho ya había comenzado en 1898 con un artículo de primera necesidad como el pan.
    A finales de los años veinte la Cooperativa tenía siete Sucursales, la Sede Central y la finca de Cerdanyola con su Granja, todo un éxito. Pero precisamente ese éxito "comercial" sería causa,  primero de un estancamiento y luego de una confusa sensación de crisis que se consolidaría en la República. Es de suponer que el espíritu cooperativista quedaba diluido ante la magnitud de la entidad, surgiendo disputas entre las juntas directivas de las sucursales, situación que además se vería agravada con los problemas económicos derivados de la crisis del 29.
    Así llegamos a Julio de 1936, cuando derrotado el golpe fascista en Barcelona se entra en unos primeros meses en que aquel espíritu cooperativista es puesto en cuestión y desbordado por una situación revolucionaria. En una economía que se preveía "socializada", el cooperativista se convertía en un "pequeño propietario". Aunque parece que esa "duda identitaria"  se vio rápidamente superada por el desarrollo de la guerra y su táctica, que impuso la fusión de las cooperativas en la Unió de Cooperadors de Barcelona.
    Pero además de "esa" guerra civil, había otra latente entre las fuerzas "leales a la República", por un lado las burguesas y legalistas y por el otro las revolucionarias que habían ido perdiendo peso hasta llegar al Mayo del 37, que coincide también con otra reestructuración en la organización cooperativista. Si bien todo esto no ha de hacernos pasar por alto la gran labor solidaria que aún realizaron, como la acogida a los "niños de la guerra"  y los comedores populares.
    Pero si el movimiento cooperativista se había visto abocado a cambios imprevistos en su gestión, lo que pasó después con la entrada de Franco vino a significar la incautación de la gran parte del patrimonio cooperativista, aunque después bajo la gestión del sindicato vertical, siguieron algunas cooperativas, ya que con ello se pretendía dar un "contenido social" a lo que había sido simplemente un golpe de estado de la derecha más reaccionaria, fueron entrando en crisis casi todas.
    La Cooperativa La Flor de Maig, que sólo una década antes  poseía un gran patrimonio, fue objeto de la rapiña y de la administración fraudulenta por parte de los nuevos gestores y definitivamente en 1948 se inicia su liquidación**.
    Dos edificios quedarán en el Poblenou como testigos de aquel glorioso pasado cooperativista. Uno el de su sede central de la calle Wad-Ras 195, hoy Doctor Trueta, y el otro el de su sucursal de Pere IV 92.
     
    ___9.2. RAMBLA CASINO-TIO CHE - Aunque fue bautizada como Passeig del Triomf (Paseo del Triunfo), todo el mundo ha llamado a esta calle, desde sus inicios, Rambla del Poblenou; nombre que adoptó oficialmente en 1986. Se trata de una clásica rambla que se enfila elegante desde el mar hacia la montaña, estructurada en tramos de formas rectangulares y circulares. Sus orígenes se remontan a 1853, cuando fue trazada en el plan Cerdà, rodeando un Poblenou industrial que empezaba a crecer en el distrito de Sant Martí. Los vecinos de aquel barrio vieron en el paseo el espacio ideal para pasear y establecer relaciones sociales. Hoy en día, la rambla cumple todavía las mismas funciones, y en ella se aglutinan comercios y establecimientos con un pasado muy vinculado a la vida social del Poblenou. Al lado de edificios modernistas de gran belleza, que muestran exuberantes las decoraciones propias del estilo, tropezamos con tiendas y bares de siempre, además de con instituciones como por ejemplo el Casino de la Aliança, sede de la vida sociocultural del barrio desde finales del siglo XIX. Algunas esculturas enriquecen este paseo tan colorido y ameno, como la que encabeza la Rambla, junto a la calle Pere IV, dedicada al doctor Josep Trueta.  La mayor parte de los edificios que la flanquean son de inicios del siglo XX y ni que decir tiene que aquí establecieron su residencia los más pudientes del barrio (industriales, comerciantes…) El casino de la alianza; y viviendas plurifamiliar modernista. CASINO DE LA ALIANZA: 1929-AMADEU LLOPART-Edificación en esquina que acoge las dependencias de la sociedad recreativa, de las cuales el elemento más interesante es el teatro. La fachada está resuelta con un carácter monumentalista que unifica los diferentes volúmenes de la edificación. Debemos destacar la elegante manera de resolver la entrada principal, colocada en la fachada que da a la rambla, donde la gran apertura tiene una solución formal que hace disminuir el impacto de sus dimensiones con respecto al resto de la fachada. El uso del otras soluciones formales clasicistas, como el zócalo que coge toda la planta baja, los balaustres de la barandilla del primer piso y las pilastras del tramo central de la fachada conforman un edificio que, a pesar de no tener nada que ver con el resto de los de la rambla, confiere carácter. En el chaflán de enfrente, la horchatería Tío Che, que lleva sirviendo sus productos, primero en la Barceloneta y más tarde en el Poblenou, desde principios del siglo XX. Su fundador, Pere Joan Iborra, llegó a Barcelona desde La Nucia (Alicante) en 1912, con la intención de embarcarse hacia América. El azar quiso que perdiese el barco y que se quedase aquí para hacer fortuna elaborando horchata y helados. “Che, prova això!”, era la frase con que ofrecía refrescos a los transeúntes, que lo rebautizaron con el mote de “Tío Che”.
    ___9.3. EDIFICIOS MODERNISTAS Y TECNICA DEL ESGRAFIADO EN FACHADAS_ Rambla 51_autor:x año:_Edificio la viviendas entre medianeras, de planta baja y cuatro plantas piso y cubierta con azotea. La fachada la estructura en tres y cuatro ejes de composición vertical. Las plantas baja y primera tienen tres aberturas cada una (portales en la planta baja y balcones en la primera planta), mientras que las otras tres plantas tienen cuatro balcones cada una. El resultado es una fachada simétrica con una disposición de las aberturas bastante interesante. La fachada tiene un tratamiento muy plano del que sobresalen las losas de los balcones y las interesantes barandillas del mismos. Los planos de la fachada están decorados con elementos geométricos que enmarcan las aberturas y señalan los niveles de los forjados y esgrafiados con elementos florales en el resto. Un conjunto de soluciones formales sencillas, propias del modernismo pero que dan una fachada que sobresale de las del resto de la rambla. En el interior destaca la decoración del vestíbulo con un zócalo de cerámica y elementos Esgrafiados...la tecnica del esgrafiado: A lo largo de nuestro territorio existen innumerables muestras de la técnica del esgrafiado en fachadas; combinando planos y colores con la bondad del mortero de cal como base se han conseguido bellos efectos que han perdurado en nuestros días. Los esgrafiados modernistas de Barcelona o la abundante producción de Segovia de influencias árabes, son algunos ejemplos de la singularidad que confiere este sistema artesanal. Durante la primera mitad del siglo XX se empleó,compitiendo con la cerámica y la madera,como el medio de singularizar las fachadas de los negocios, buscando un efecto que uniera la estética con la necesidad de reforzar la imagen de las firmas. La existencia de una mano de obra abundante y de calidad supuso que existieran suficientes artesanos capaces de llevarlo a cabo. Sin embargo, por diferentes causas éste recurso ha caído en el olvido: nuevos materiales, moda, falta de mano de obra.__
    Rambla 102_JAUME BAYO-1906: Construcción en esquina que, aunque agrupar dos edificios de viviendas, hace sensación unitaria. De planta baja y cuatro plantas piso es representativo de la adaptación de los modelos de modernismo del Eixample en el barrio de Pueblo Nuevo. El elemento más espectacular del edificio es el coronamiento de la fachada, con una solución almenada usando formas redondeadas, de la que sobresalen los dos elementos que marcan los vértices de las esquinas. También se debe destacar el tratamiento en la planta baja, especialmente los guardapolvos de las aberturas situadas en las esquinas (una de ellas corresponde al acceso a la escalera de la casa de Pallars núm. 222) diferenciada del resto el revestimiento de piedra mientras que en el resto de fachada destaca el tratamiento de esgrafiado con algunos elementos decorativos.

     

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